最近芦苇萌生把剧本结集出版的想法，他称李碧华卖改编权时说她必须得当编剧，因为小说有一份钱，编剧还有一份钱，但等改完之后，剧本实际上和李碧华没有什么关系。李碧华方面一听就火了，发出严正声明。芦苇说李碧华的书出修订本的时候，不也把他的剧本内容用上了吗，也没打招呼啊。这个回应显得很意气用事，漏洞百出，真打官司，香港人可比西北人严谨多了。

　　编剧和原着作者，包括导演之间的矛盾，首先是感情上的对立，其次是名利上的对立。金庸说过："把作品交给别人改编，就像是自己的孩子被别人领养了两天，但是送回来什么样就没有保证了，缺胳膊短腿也有可能，茁壮成长也有可能，只能看运气。"所以很多作家不敢看根据自己小说改编的影视，版权卖了，就算没生这个孩子。即便自己改编剧本，也不是什么舒心事。六六说过，编剧是对写作的罚款，好在他们给的钱够多，能买去一部分不快乐。

　　合理的稿费，的确可以缓解相当一部分"失去孩子"的失落。刘震云就曾对改编《手机》的稿费公开表示满意。当有人在余华面前批评张艺谋把他的小说改得离谱时，他都开玩笑说，我觉得张艺谋是中国最好的导演，给钱特别痛快。而且，他也是我迄今遇到过的惟一会主动提高授权改编费的导演。

　　前一段毕飞宇状告编剧陈枰和出版社侵犯《推拿》着作权，毕飞宇认为赔得太少，还要继续上诉。这个官司和《致青春》的侵权案有类似之处，原着辛夷坞方面称，只是授权了原着小说的电影改编权，并没有针对"改编剧本能否出版"进行约定。李樯则明确表示，其得到的授权由赵薇执导的《致青春》电影制片公司出具的，又是一起罗生门。

　　这些年最生气的是叶兆言，他3万字的小说《马文的战争》，被陈彤改编成30万字的剧本，电视剧火了，自己连个署名都没有，根据剧　　本出版的长篇小说，更是只字未提。叶兆言的意思是，合着卖了版权，连基因都转移了？编剧陈彤说，3万字改成30万字什么概念？"我是《马文的战争》一剧的独立编剧……在文学剧本上署上叶兆言的名字不合适".这就好比大观园里的那道把刘姥姥给镇住了的茄鲞，凤姐说："把才摘下来的茄子皮去了，只要净肉，切成碎丁子，用鸡油炸了，再用鸡脯子肉并香菌、新笋、蘑菇、五香腐干、各色干果子，俱切成丁子，用鸡汤煨干，将香油一收，外加糟油一拌，盛在瓷罐子里封严，要吃时拿出来，用炒的鸡瓜一拌就是。"但加料豪华包装到，它不还得姓茄吗？

　　芦苇说他想出版《霸王别姬》剧本的初衷是"改编是有技巧的，把改编和原着做专业对比，看什么地方是小说奠定的基础，什么地方是编剧的发挥和创作使剧本成为经典，这些对比是对行业和从业人员有指导性意义的".这个初衷成立，但愿法律没意见。