一直以来，“叠人塔”秉承着“力量、沉着、勇敢、理智”的座右铭。力量代表众多的基层队员；沉着是对每一层支撑队员的基本要求；勇敢是“叠人塔”队员最显着的特征，而塔尖封顶的小孩子则是勇敢的最佳代言人；理智意味着只有通过日积月累的练习以及细致的安排，方可毫无差错地完成“叠人塔”之举。

比利时骑马捕虾：匪夷所思的捕虾术

　　处于比利时海边的东戴恩克尔克镇，原来是个小渔村，人们一直以捕捞业为生，但现在大都转行从事服务业了。皆因那里风光优美，被开发成为比利时度假观光的胜地。

　　虽然如此，当地仍剩下12户以骑马捕虾为生的家庭。骑马捕虾的传统开始于16世纪，一直保持至此。

　　除了冬季最冷的时候，这12户人家每周有两次骑着强壮的布拉班特小马，沿着海岸线，在齐胸深的海水中迎浪而行，马的背后，则拉着由两块木板撑开的漏斗状捕虾网以及拖地链条。链条的作用是通过在海底沙地上拖行引起的震动，把小虾吓起而跳落网中。捕虾者结束工作后，将捕获的虾倒出，就着新鲜煮来吃。

　　负责拉网的布拉班特小马是比利时本土品种，个头不高，肚圆腿粗，身板结实。下海之前，马最少要接受一两个月的训练，以习惯寒冷和风浪。为了下海方便，马尾都剪得非常短。

　　对海洋和沙滩的充分了解，对马匹的高度信任和尊重，是每一位骑马捕虾者必备的素质。这12户人家各有所长，有的精于织网，有的熟知布拉班特小马的习性，互相协作一起生产。

　　骑马捕虾的传统为这个小镇带来了强烈的集体认同感，也成为人们社交和文化活动的重要部分。

　　现在，不少到此旅游的客人，都要亲身体验一下以前的渔民生活。在退潮时观看渔民骑马捕虾，在沙滩上跟渔民一起煮虾吃，有的人还会将活虾买回去让家人品尝。

　　该镇每年都举办一次“捕虾节”,吸引的游客达万人次，“大虾游行”和“儿童捕虾大赛”是“捕虾节”最吸引人的节目。“大虾游行”是把作了各种装饰的大虾花车在街道上巡游，“儿童捕虾大赛”则是邀请数百名儿童在拉网内用手来捕虾。

水密舱壁技术：彻底改变中国造船面貌

　　中国的造船术，尤其是帆船的制造技术，早在汉朝就已经闻名于世。在晋朝，造船工匠发明了水密舱壁技术，给中国造船业带来了灿烂的前景。而到了唐朝，运用成熟的水密舱壁技术制造出来的帆船，驰骋于各大洋之间，远扬国威。帆船的水密舱壁制作技术发源于我国福建省，这项技术的出现，彻底改变了当时中国造船业的面貌，因为水密舱壁能令船舱之间严密分开，即使有一两个舱破损进水，也只是局部问题，不影响船舶继续前行，大大提高了船只的生存能力。此外，水密舱壁还能增强船体的整体强度，同时令货物的装卸和管理更方便。

　　当时的帆船制造主要采用樟木、松木和冷杉等木料以传统木工技艺集合装配而成，建造的关键在于采用榫卯结构来连接这些厚板，然后在厚板间用苎麻纤维、石灰和桐油填缝。整个制作过程由一位经验丰富的工匠监督协调，其他人员密切配合。

　　在历史上，水密舱壁制造技术由师傅口授给学徒，如今，仅剩下三位手艺人完全掌握此门技术的全套制作工艺。尽管我国目前仍在建造这种木质帆船，但在钢铁船成为主流的今天，这项有着悠久历史的造船工艺或许会很快消失。

蒙古书法：既是美术又是文字

　　蒙古书法是一种古典蒙古文化中的书写技术，书写起来有如行云流水，既是美术又是文字。

　　古蒙古文亦叫回鹘式蒙古文，是一种拼音文字，共有90个字母，通过连书而成为词。字母由6个主要笔画组成，即：首、齿、茎、胃、弓和尾。字母分元音和辅音两大类。书写时元音字母和辅音字母笔画连在一起。最小的书写单位是词。书写格式是由上而下竖写，行款自左至右，字母笔画在词首、词中、词尾等不同位置上有不同变化。

　　古蒙古文每个字不仅都有头、干、尾，而且每个字母都有着与人或动物的某个部分相似的结构。因此，蒙古书法给人以绘画般的美感，就如姑娘曼舞、蛟龙遨游、牧马驰骋一般。与中国书法相比，蒙古书法更像绘画。这种精致的书法通常用于公务信函、邀请函、外交信函和情书，也用于速记、徽章、标志、钱币和邮票。

　　按照传统做法，书法导师会选择最优秀的学生，用5-8年的时间，将他们培养成书法家。师徒之间秉承的是“一日为师，终身为父”的准则，终身绑在一起，互相激励，以提高艺术水准。

　　然而，随着社会转型、城市化和全球化速度的加快，导致了年轻书法家数量显着下降。按蒙古申报的统计数字，全蒙古目前只有3位中年导师愿意义务教授年轻人学习书法，但愿意学的人也不过20多位。

　　随着生活指数的提高，书法导师也很难不计报酬地培养年轻一代，而年青人愿意花钱去学的又不多，这就造成了蒙古书法在蒙古有可能失传的危险，所以，蒙古书法已被列为急需保护的“非物质文化遗产”项目。

　　我国的内蒙古自治区也申报了这个项目，但名单最终落入的国家是蒙古。

韩国走钢丝：走着钢丝说笑话

　　走钢丝是一种常见的娱乐形式，大多数国家注重的都是其中的技巧。因为走钢丝是一项危险的表演，所以表演者通常是要全神贯注地挪动脚步。

　　然而，韩国走钢丝这项传统表演艺术却不同于其他走钢丝表演，因为表演者要伴随着音乐边走边与下面的小丑作诙谐对话，并做各种特技表演，如耍杂技、说笑话、做模仿、唱歌、跳舞等。通常，表演者首先表演一些简单的技艺，然后逐渐加大表演难度，每次都要表演约40个不同的走钢丝技艺，表演时间可持续数小时。

　　韩国走钢丝原是王宫中的表演项目，现在作为一种民俗技艺，在节假日期间，特别是在春秋两季，走钢丝表演者经常被邀请到各地演出。

　　目前，韩国走钢丝技艺的传授主要集中在京畿道的“保护走钢丝协会”,传授方式有两种：一是学徒制，即师徒传授，代代相传；二是公众教育制，即采取学校培训、体验班和夏令营等不同方式。

　　走钢丝技艺在韩国影响很大，在韩国电影《王的男人》中有一段走钢丝的场景，请的就是这项“非遗”的继承人、走钢丝大师权元台担任主演的替身，并同时对另一主演李俊基进行指导。据《羊城晚报》