琵琶作为一种弹拨乐器，在唐代之前，一直是用木片来弹奏的。《新唐书·礼乐志》中说：“五弦如琵琶而小，北国所出，旧以木弹拨。乐工裴神符即以手弹，太宗悦甚。后人习为掐琵琶。”就是说，是裴神符将木弹琵琶改为手弹琵琶，大大改善了五弦音质的表现力，使之更加优美与动听，这是琵琶演奏史上具有里程碑意义的事情。

　　疏勒乐在内地的传播中，还有许多做出贡献的人，可惜大多未留下姓名。除裴神符外，还有一个叫裴兴奴的疏勒籍乐师，他在唐贞元年间（约785年-805年）长达20年的时间里活跃在唐宫廷中，以琵琶演奏而见长。

　　西域乐舞东传，不仅丰富了中原单一的乐舞格局，也拓展了中原音乐舞蹈语汇与乐舞理论，让中原乐舞别开生面。西域乐舞风靡中原的盛景，从唐朝诗人元稹的诗《新题乐府》中可见一斑：女为胡妇学胡妆，伎伎胡音务多乐。《火凤》声沉多咽绝，《春莺啭》罢长萧索。